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¿Quién no ha leído a Lope de Vega y Calderón entre otros muchos autores? Buñuel, Almodóvar, Fellini, ¿qué sería de una buena película sin un buen guión?
Detalles del producto
Tapa blanda: 656 páginas
Editor: Ediciones Akal (7 de febrero de 2011)
Colección: Basica De Bolsillo
Idioma: Español
ISBN-10: 8446023806
Reseña del editor
Una humilde costurera que se hace pasar por una exquisita modista francesa. una anciana condenada a ver morir a todos los seres que ama. un noble celoso que contrae matrimonio con la hermana de la dama a la que ha matado. la matriarca de un antiguo linaje que intenta, en vano, salvar a su familia de la ruina. una joven judía que renuncia a todo por vivir una pasión prohibida. un joven excéntrico que abandona a su amante cuando esta le declara su amor incondicional. una mujer enamorada que se consume viendo cómo engaña su esposa al hombre que ama… Estos son solo algunos de los personajes que pueblan los dramas de Emilia Pardo Bazán, una de las escritoras más destacadas del siglo XIX español cuyos textos teatrales, cien años después de su publicación, siguen sorprendiendo a los lectores.
Me sumo a la petición. De todas formas entre las típicas obras completas esta es de las más asequibles para el bolsillo (sólo 13,30 euros). Así que eso es a tener en cuenta...
Éste es un libro que he estado a punto de adquirir en varias ocasiones.
Si no me he decidido es porque desconozco por completo la faceta como dramaturga de Pardo Bazán.
Dejo una palabras encontradas en el blog de Akal:
La exhumación del legado de Emilia Pardo Bazán que se conserva en la Real Academia Galega ha permitido, en los últimos años, ampliar las perspectivas de análisis en su producción teatral. La autora no sólo escribió varias obras, sino que reflexionó sobre sí misma como dramaturga desde sus inicios. No fue una novelista que sintió curiosidad por el teatro, sino una mujer que cultivó varios géneros hasta encontrar en la narrativa su molde más perfecto de expresión. Como ella misma declara, en los años inmediatamente posteriores a su boda no deja de asistir a “estreno ni renuevo de drama o comedia” en el agitado Madrid de los años setenta del siglo XIX. En este momento compone sus primeros dramas, “imitaciones del teatro antiguo”.
En sus primeras obras, según destaca Montserrat Ribao en el estudio preliminar de Teatro completo, doña Emilia parece ser muy consciente de lo que gusta al gran público y de lo que debería hacer si quiere conseguir un aplauso fácil. Evidentemente, su práctica dramática posterior no continuó por esta vía, aun arriesgándose al fracaso de la crítica, como realmente ocurrió. No obstante, sus siete principales títulos (escritos a finales del siglo XIX y principales del XX, textos tales como El vestido de boda o Verdad, drama en cuatro actos) son de difícil encuadre en unos parámetros estéticos uniformes. Sin embargo, sí es posible aislar algunos rasgos comunes en los textos que decidió publicar como la adjetivación triple, la recuperación de mitos, el recurso a la metateatralidad como forma de caracterización a los personajes o, sobre todo, la relevancia de la mujer.
En un momento en que el teatro buscaba nuevas vías de expresión y en el que importantes novelistas (Clarín o B. Pérez Galdós son buenos ejemplos de ello) se habían comprometido con la renovación de la escena española, la autora gallega intentó, sin mucho éxito entre quienes entonces la juzgaron, aportar su personal grano de arena a la determinación del género dramático en el cambio de siglo.
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