Elogiemos ahora a hombres famosos - James Agee & Walker Evans

En principio incluye biografías, autoayuda, libros de viajes, arte y otros que no sean ensayos o de divulgación.

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Arden
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Elogiemos ahora a hombres famosos - James Agee & Walker Evans

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ELOGIEMOS AHORA A HOMBRES FAMOSOS
JAMES AGEE - Walker Evans, PLANETA, 2008

DATOS DEL LIBRO
Título original: Let Us Now Praise Famous Men. (1941)
Nº de páginas: 512 págs.
Encuadernación: Tapa blanda
Editorial: PLANETA
Lengua: CASTELLANO
ISBN: 9788408078265
Traductora: Pilar Giralt Gorina
Planeta dice:

James Agee y Walker Evans dan voz a los más castigados por la Gran Depresión de los años treinta en Estados Unidos. Convivieron durante los meses de julio y agosto de 1936 con tres familias de campesinos algodoneros del sur de Estados Unidos. El resultado de esta perturbadora experiencia en uno de los libros más originales y a la vez influyentes del siglo XX: un auténtico canto a la dignidad humana, una obra atemporal que enaltece a todas aquellas personas anónimas víctimas del capitalismo más atroz. Las más de cincuenta fotografías de Walker Evans que abren la obra nos presentan a personas tan dignas como invisibles para la sociedad de la época, en una especie de exposición monográfica que no dejará indiferente a ningún lector.
He conseguido este libro y me apetece leerlo, lo pongo en lista :lista: Si a alguien le apetece leerlo que lo diga.
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Mensaje por Gretogarbo »

Es brutal este libro.

Estructurado de una forma muy extraña, alterna las divagaciones de James Agge (izquierda), demasiado alegóricas y por momentos complicadas de seguir, con el relato de las durísimas condiciones de vida de tres familias de aparceros arrendatarios blancos del sur de Alabama en la década de los treinta del siglo pasado. Las fotografías de Walker Evans (derecha) incluidas en la edición, con otras que voy curioseando en internet, acentúan el dramatismo del día a día de estas personas.

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Re: Elogiemos ahora a hombres famosos - James Agee & Walker Evans

Mensaje por Gretogarbo »

En esta colina hay tres familias semejantes de las que me gustaría hablarles: los Gudger, que duermen en la habitación contigua; los Woods, cuyas hijas son Emma y Annie Mae; y además, los Ricketts, que viven un poco más abajo de los Woods; y así llegamos hasta ellas: (...)
(...) Fred, Sadie, Margaret, Paralee, Gavrin, Richard, Flora Merry Lee, Katy, Clair Bell; y los perros, y los gatos, las gallinas, las mulas, los cerdos, la vaca, y el ternero:...


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... Woods, y su joven esposa, y la madre, y la hija de ésta, y el hijo de ambos, y su hija de meses, y esa bestia ceñuda que crece en su vientre; Bud e Ivy, Miss Molly y Pearl, Thomas y Ellen y la planta sin nombre ni sexo conocido; y el gato, el perro, la mula, el cerdo, la vaca, las gallinas y el grupo de polluelos:...

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... Y George y su esposa, la hermana de ésta, y sus hijos y sus animales; y las avispas colgadas, los mosquitos que pican, las moscas amodorradas y las ratas inquietas:...

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Re: Elogiemos ahora a hombres famosos - James Agee & Walker Evans

Mensaje por Gretogarbo »

La luz limpia es fresca; los Ricketts adultos desayunan con prisas. Hay unos pasos rápidos y Clair Bell irrumpe, asustada: su padre se ha ido a trabajar sin darle un beso de despedida. La sientan en sus faldas asegurándole que jamás haría tal cosa y la ayudan a beber su café:...

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Mensaje por Gretogarbo »

La casa de los Gudger
El gallinero mide unos dos metros cuadrados por uno y medio de altura, y el tejado es de ripias podridas: está construido de modo bastante descuidado, con tablones que varían de anchura entre treinta y sesenta centímetros, clavados en sentido horizontal y a estrechos intervalos entre sus bordes.

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Mensaje por Gretogarbo »

La casa de los Gudger
Dos bloques, de dos habitaciones cada uno, una detrás de la otra. Entre estos bloques, un pasillo, con pavimento y techo, abierto de par en par tanto delante como detrás: de modo que estos bloques son dos barcos unidos rectangularmente, o depósitos flotantes, o ataúdes, cada uno dividido por un tabique en dos habitaciones cuadradas. El techo, montado con bastante inclinación tanto delante como detrás, está unido con clavos en el ángulo agudo de la cúspide. (...)
En el centro exacto de cada una de las paredes exteriores de cada habitación, una ventana. Las de la cocina son pequeñas, más altas que anchas, y tienen cristal. Las de las otras habitaciones son exactamente cuadradas y están provistas de postigos de madera. (...)
Fuera, a la izquierda de la casa, empezando justo sobre la ventana lateral de la habitación delantera, sale un pequeño tejado que descansa en postes delgados sobre la tierra: resguardo para carro o para coche. (...)
El pasillo da a un porche delantero de metro y medio de ancho por tres de largo que llega hasta justo un poco antes de las ventanas de cada lado, colocado en el mismo centro de la fachada. Una pequeña lengua de ripias del mismo tamaño lo cubre con una ligera inclinación, sostenida por cuatro esbeltos postes la mayor parte de cuya corteza ha sido arrancada.
En el centro hay tres escalones; son de roble: el último está resquebrajado y es endeble. a pesar de su grosor. Han amontonado piedras debajo de él, pero se han torcido, y el escalón cede al pisarlo. (...)
Desde donde estamos, justo delante de la fachada, la casa es de una simetría casi perfecta. Sus dos paredes delanteras, cuadradas, equilibradas, del mismo tamaño, hendidas por el pasillo; el tejado inclinado; en el centro de cada pared, una ventana cuadrada con los postigos cerrados; el porche y su tejadillo, y los cuatro pequeños postes como velas; (...)


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Mensaje por Gretogarbo »

La casa de los Gudger
(...) un suelo, un sostén de la vida humana: sobre el que niños y perros se dejan caer en su cansancio y descanso, y duermen, y en un jergón yace un niño, tapado con un saco de harina contra los atentados de las moscas, y duerme,...

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Mensaje por Gretogarbo »

La casa de los Gudger
La única instalación estática del pasillo está en la parte posterior, justo después de la puerta de la cocina. En un estante de madera, a la altura de la cintura, y sobre este estante, un cubo, un cucharón, una palangana y generalmente una pastilla de jabón colgada de un clavo justo encima de una toalla. La palangana es de granito, pequeña para las manos de un hombre, con marcas de herrumbre en el fondo. El cubo es un cubo corriente, galvanizado, de nueve litros, un poco abollado, que tiene el olor de pescado y metal y el tacto de una especie de crema y grasa imposibles de limpiar. (...) A veces el jabón es el fuerte jabón de "cocina" color canela, y otras un gelatinoso jabón de tocador, blanco y barato. Está sobre el estante en un platillo de porcelana. (...) La toalla es en parte un saco de harina, con la inscripción azul, roja y negra aún pálidamente visible. Si está limpia y seca, es el material más agradable que conozco para una toalla. De lo contrario, es muy resbaladiza y pegajosa y da la impresión de estar sucia.

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La casa de los Gudger
La cama, entre la puerta del pasillo y la pared delantera, en el ángulo de las dos paredes, con la cabecera hacia la pared, a unos dos metros de cada pared, y con los pies ante la ventana. (...)
La cabecera de la cama no es alta ni tiene ningún adorno, como muchas cabeceras de hierro. La antigua superficie de dura pintura blanca ha desaparecido casi por completo y sólo queda el hierro desnudo de un marrón azulado. Es una cama de tres cuartos, lo cual significa una cama de matrimonio en lo que concierne al uso de los arredantarios. Como es la cama de invitados y de la sala, y se usa poco, está cubierta por una colcha delgada y tiesa de seda artificial de color magenta.


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La casa de los Gudger
(...) En el centro, la repisa y el marco cuadrado de la chimenea, pintado con una capa de fino y viejo blanco azulado: enfrente de la chimenea, cubriendo apenas toda la anchura de su marco, la mesita: y dentro y debajo de ella, los ladrillos grises, barridos pero cenicientos, de la chimenea y el corto hogar, y los zapatos silenciosos: y sobre la mesa, y sobre la repisa, y dispersas encima y a sus lados en las paredes, las cosas que ahora describiré.
Sobre la mesa: es pintura azul de coche: un mantel blanco que cuelga un poco de los bordes. (...)
Sobre la repisa, contra la pared brillante, cada uno a unos quince centímetros de los extremos de la repisa, dos pequeños floreros gemelos de vidrio granulado iridiscente de elaboración muy sencilla. Entre ambos, exactamente en el centro, un platillo acanalado, con un tosco borde de encaje de vidrio prensado y nacarado, que Louise recibió de su madre y que ella atesora como la más querida de sus posesiones. Sujeto con chinchetas a todo lo largo de esta repisa, un ancho fleco de papel de seda que la señora Gudger dobló muchas veces sobre sí mismo y recortó en una agujereada simetría de encaje y del que habla como su último esfuerzo para embellecer la casa.
En la pared, pegados o clavados con alfileres o chinchetas, a discreta distancia uno del otro, en una simetría no del todo perfecta:
Un pequeño marco octogonal con superficie de marfil y cintas negras de paja o mimbre delgado, con el cristal roto: en este marco, sin llenarlo, una pálida fotografía de cámara rígida: tierra baja, gris, muerta al parecer, extendida hacia un profundo horizonte; a veinte metros de la cámara, una esquina de una casa de arrendatario, y en primer término, en el centro, dos mujeres: la hermana de Annie Mae, Emma, a los doce años, con sandalias, medias y vestido de domingo, un poco tímida y con mirada perpleja, consciente de su aspecto y de su sexo suavemente nebuloso,; y su madre, ancha y alta, con un vestido de domingo todavía húmedo por el trabajo doméstico, con las grandes manos colgando y apuntando hacia los muslos, de porte fuerte, cansado y noble, con el rostro descolorido y casi indistinguible, como si ya de muerta y por algún contacto secreto con la imagen de la bella cabeza que su marido tanto había amado, ésta hubiera languidecido, y ya en el momento de la fotografía se hubiera iniciado su floreciente herencia en la joven hija que estaba a su lado.
Un calendario, anuncio de los zapatos de una marca determinada, representa a una bonita morena con curvados labios rojos y un sombrero rojo de ala ancha, sosteniendo flores rojas. El título es Cherie, y escrito dos veces a lápiz, con letras de colegiala: Louise, Louise. (...)
Colgando torcido de un clavo delgado, un medallón ovalado abierto, con cristal. En una cara del medallón, un grabado en color de Jesús, con la mano derecha en actitud de bendecir y el corazón rojo al descubierto, rodeado de un halo dorado erizado de espinas. En la otra cara, un grabado por el mismo artista de la Virgen María, en azul, con el corazón también al descubierto y con un halo, y atarvesado por siete espadas pequeñas. (...)
A la derecha de la repisa, sobre el encalado, con todas su espirales bien marcadas, la huella de una mano infantil.


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Mensaje por Gretogarbo »

La casa de los Gudger
Toda la madera y la repisa de la chimenea y la pared bastante oscura y vacía hasta una altura de un metro y medio, y un trozo de pared sobre la madera, están encaladas, desde hace el tiempo suficiente para que la capa blanca tenga huellas de cerilla y el grano sea bien visible a través de ella, pero es un blanco muy frío y bonito y los bordes de la obra revelan un trabajo cuidadoso e inexperto. Arriba, a la derecha de la chimenea y sin repetición en el otro lado, hay una ancha tabla vertical que crea entre su dominio estructural y el centralismo de la chimenea un dilema de simetrías, no ancho pero sí acusado. El encalado se aplicó, con fino y atrevido instinto, de modo que siguiese la simetría de la madera, por lo que la chimenea está descentrada unos centímetros dentro de su gran marco blanco; no obstante, como aún tiene un foco central tan fuerte en su pared, una poderosa vibración se establece entre ambos centros. (...)
Colgado de un clavo al lado de la chimenea: un atizador hecho con una pieza de automóvil curvada. Colgado de otro clavo, en un rincón: un acerico cuadrado. Clavados en él, varios alfileres corrientes, dos imperdibles grandes, tres o cuatro alfileres con cabezas de vidrio blanco o coloreado; un pequeño broche de vidrio verde en hojalata dorada; una aguja enhebrada en cuatro metros de tosco hilo blanco.
Sobre la repisa, a la derecha del centro, un calendario: un grabado con sombras de un marrón rojizo y luces rojas y amarillas de una acogedora chimenea. Una madre joven, de cabellos oscuros, en un gran sillón junto al fuego: una niña en camisón largo y blanco arrodillada entre sus rodillas, con las palmas juntas: la mirada de la madre es amante y aleccionadora. El título es Sólo una plegaria al atardecer.


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Mensaje por Gretogarbo »

La casa de los Woods
La habitación del oeste es un dormitorio de unos tres o tres metros y medio, sin más mobiliario que un pequeño baúl de hojalata, una silla con asiento de nogal roto y una cama de matrimonio de hierro muy ornamentado y con una colcha blanca de diseño extraordinariamente hábil. (...)

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La habitación que da al este, de unos tres metros cuadrados, es dormitorio y salita al mismo tiempo. La cama de hierro tiene las junturas tan débiles que Woods la ha clavado a al pared. No está hecha, y la cubre a medias una colcha vieja csi gris de suciedad por cuyos agujeros asoma el algodón oscuro y grasiento.

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Mensaje por Gretogarbo »

Los Gudger vestidos de domingo...

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... y los Ricketts.

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Mensaje por Gretogarbo »

Gudger, pues: (...) una modificación del rostro de Leyendecker, rubicundo, bien afeitado; el cuerpo de un futbolista de estatura mediana, fuerte, con nudos de roble y las cualidades lentas y rotundas del león y el buey: (...)

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Ricketts: (...) pelo largo y enmarañado sobre la frente estrecha, ojos centelleantes, astutos y desvariados, un gran bigote oscuro, tupido y ceñudo; un halo de platino sucio; (...) un cuerpo algo cimbreño y en parte femenino, pero fuerte con cierta blandura en las caderas, como si fuera blanco como una muchacha en esa parte: (...)

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Woods: un hombre viejo con un cuerpo de constitución ligera, aún vital y sexualmente atractivo, la cabeza de escéptico invicto, bella, de huesos pequeños y postura agradable, de los hombres cuyos antepasados fueron pájaros y no mamíferos: (...) descalzo y desnudo hasta la cintura, con los pies estrechos y casi escrupulosos enseñando los huesos, los codos angulares como poleas, los huesos puntiagudos en los omóplatos y las costillas; pechos fuertes y marcados, casi lampiños, de la forma que parece común en hombres de la India; los músculos del brazo algo debilitados; los antebrazos de forma ovalada; con un pañuelo colgado del hombro dolorido; el cuerpo pecoso, blanco y firme, y luego, de repente, el cuello, arrugado como el de un pavo; la cara curtida y el pelo sudoroso y delicado como el de un niño, pegado a la frente, y los ojos, brillantes de narcóticos e inteligencia como cristales rotos, a los que las pestañas rizadas, heredadas por su hija Emma, dan un aire soñoliento de atractiva inocencia: (...)

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Pido disculpas por el tamaño de esta última fotografía pero no he encontrado otra más pequeña.
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Re: Elogiemos ahora a hombres famosos - James Agee & Walker Evans

Mensaje por Gretogarbo »

Y fue aquí donde los vi a casi todos, sabiendo apenas a qué familia pertenecía cada uno: (...) cómo tú, Paralee, apareciste descalza en la cuesta de un sendero, acarreando dos pesados cubos, con un sombrero de vainas de maíz sobre la coronilla; llevabas un vestido roto una docena de veces y cosido otras tantas con cualquier hilo disponible; tan gastado, tan remendado por todas partes para aprovecharlo como un vestido de faena, que no había tenido sentido lavarlo durante un año; (...) y mientras subías hacia nosotros nos mirabas con timidez pero muy directamente y sonriendo a través de tus ojos negros, amables y bellos, salpicados de naranja; y no te olvidaré pronto, tu cortesía, tu tremenda e irrebatible necesidad; tus pies y piernas manchados de estiércol, mientras nos sonreías desde el sendero;...

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... ni, Dios lo sabe, a ti, Margaret, un año más y todo un mundo menos de esperanza; (...)

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(...) ni a vosotros, niños: saltasteis de detrás de unas matas y os escondisteis uno detrás de otro y bromeasteis con nosotros y nos ridiculizasteis como jóvenes animales salvajes, y ya entonces supimos que eráis maravillosos y, sin embargo, me asombra ahora lo relativamente a la ligera que os tomamos entonces; (...)

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