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País(es) Estados Unidos
Año 1958
Género Negro
Dirección Orson Welles
Producción Albert Zugsmith
Guión Orson Welles sobre la novela de Whit Masterson
Música Henry Mancini
Fotografía Russell Metty
Escenografía Robert Clatworthy Alexander Golitzen
Reparto Orson Welles (Hank Quinlan) Charlton Heston (Mike Vargas) Janet Leigh (Susan Vargas) Josep Calleia (Pete Menzies) Akim Tamiroff (Joe Grandi) Marlene Dietrich (Tanya)

En un pueblo mexicano fronterizo con los Estados Unidos el policía Mike Vargas (Charlton Heston) acaba de contraer matrimonio con la norteamericana Susan (Janet Leigh).
Cuando están a punto de iniciar su luna de miel se produce un grave atentado ocasionado por una explosión. Este hecho provoca que Vargas se una a la investigación del caso con Hank Quinlan (Orson Welles), un detective con antecedentes de corrupción y sistemas policiales faltos de integridad.
Intriga criminal establecida en la frontera entre México y los Estados Unidos que sirve al gran Orson Welles para ofertarnos una aguda penetración psicológica de un policía amargado por la pérdida de su esposa, quien en sus investigaciones en pos de la esclaración delictiva no escatimará ningún método probatorio, sea legal o ilegal.
Interpretado magistralmente por Orson Welles, este personaje choca con la inquebrantable honradez y limpieza de métodos de un policía mejicano caracterizado por Charlton Heston.
Esta básica premisa de confrontación entre procedimientos, con miramientos foscos a la justicia y la metodología policial, es el cimiento temático de una de las mejores películas de la historia del cine.
Sólo el célebre primer plano secuencia con el que da inicio la narración, ornamentado por los acordes de la mágica composición del compositor Henry Mancini, vale por toda la filmografía completa de muchos directores.
Guión espléndido del propio Welles, basado en la novela "Badge of evil" de Whit Masterson, impresionante plantel de actores con pequeñas intervenciones de Marlene Dietrich o Dennis Weaver y atmosférica fotografía de Russell Metty para una trama desarrollada por la alucinógena y barroca narración del genio, en la cual encontramos sus bizarros encuadres que sirven para acentuar las características de personajes y situaciones, su clásico empleo del gran angular, las reminiscencias del expresionismo alemán en su persistente contraste entre luces y sombras que enrarecen un ambiente significado por la putrefacción moral, una extraordinaria utilización de la puesta en escena y unos impactantes y nada gratuitos movimientos de cámara que hacen de esta película una experiencia cuasi mística en la comunión con el entramado técnico de la cinematografía.
Cualquier presunta innovación actual en el planteamiento narrativo y estilístico se convierte de inmediato en una antigualla en comparación con la modernidad que destila esta gema del año 1958.
"Touch of evil", un título imprescindible para cualquier amante del séptimo arte. (Extraído de AlohaCriticón.com)


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Ayer pensaba también en esta película.
Es para mí la mejor de Heston, es completamente diferente a esas superproducciones que mas le identifican.

Es uno de los clásicos que nunca te cansas de ver.

Guardo un gran recuerdo de la peli. Me parece muy entretenida, y con un Orson Welles magnífico (y enorme...Físicamente ), no sólo en actuación, pues el plano-secuencia del inicio me encantó.

Quizás habría que volver a verla...

¿provocas?

En serio es una obra maestra.

julia escribió:¿provocas?

El arte de la crispación lo llevo estudiando desde hace tiempo, y creo que lo manejo con estilo

A ver si la localizo, que vete a saber donde la tengo

julia escribió:A ver si la localizo, que vete a saber donde la tengo

Yo la tengo en casita, que me la pillé en una de las colecciones de El País

¿Como puede tener tan pocos comentarios esta obra maestra del cine?

Es una película imprescindibles con algunas escenas que son pura historia del cine y con unos actores sublimes

Amen

Dicen que es la última película de cine negro de verdad. Habría que discutir mucho sobre el tema.

Es mi película favorita.

Hace un rato la he vuelto a ver por centésima vez. Creo que aparte de ser un prodigio de ritmo y de fiebre cinematográfica, es probablemente la película mejor dirigida de la historia. Esos planos perfectos y a la vez demenciales, esos movimientos de cámara, esos travelling y planos secuencias son sencillamente inimitables, insuperables.

Los personajes son inolvidables también. Heston está modélico como incorruptible a la par que turbio. Pero Welles es que está absolutamente genial interpretando al complejísimo capitán Hank Quinlan, todo es luces y sombras en ese personaje misterioso, asesino, violento, amoral y a la vez extrañamente digno (preciosa la resignada historia de amor con la puta).
Queda hacia el final una sensación de ambigüedad que hace al sujeto y a la historia aún más adictiva y venenosa. Te dan ganas de verla mil veces más, pero no ya para descubrir los entresijos de su sórdido argumento, si no para pillar qué es lo que se esconde en el alma de sus personajes. Pero me temo que va a seguir siendo un enigma...

Puede que nunca se haga una película mejor.

Menos mal que le has quitado las telarañas a este hilo Micka

Tampoco me explico como puede haber tan pocos comentarios de ella. Es una de mis película favoritas, de esas que hay que ver al menos una vez en la vida. Es redonda. Me encanta el tour de force Wells- Heston ( más favorecido que nunca con su caracterización como mexicano todo hay que decirlo ), memorables personajes , sobre todo el de Wells, muy interesante, subrayado por las últimas palabras de Marlene Dietrich . Que bestia parda era Orson Wells. Es de esos actores que tenian el gran don de hacerte saber con su primera aparición dentro de una película que se avecinaba algo grande. No hace falta entender mucho de cine para quedar deslumbrada por sus planazos.

La que parece que no aprendió bien la lección es Janet Leigh porque un par de años después de rodar esta película volvia a

meterse en un motel de carretara en Psicosis

Sobresaliente su banda sonora, este tema me chifla.


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